重新认识国产剧中的中年女演员，是因为《人世间》中42岁的殷桃。

如果还有人没看过这场《人世间》的法庭戏，我真的会难过的OK？

剧中堪称美强惨，一直柔中带刚，始终笑对苦难的郑娟，第一次，彻底崩溃了。

虽然很多剧集的总结都会提到殷桃的哭戏，但实际上全剧殷桃的哭戏并不多，因为郑娟经历了太多人世间的苦难，哭，已经哭不出眼泪了。

但在这场戏里，雷佳音饰演的秉昆在法庭接受审判，眼看曾珊庭前出尔反尔，形势对秉昆极其不利，郑娟不得已自揭在心中埋藏了十几年的伤疤。

殷桃把“他就是个坏人”一个字一个字声嘶力竭地呐喊出来，情绪一步步释放，到最后一个“我”字从口中蹦出来，情绪终于达到顶点，一粒粒泪珠从眼角滑落到脸颊。

被震撼到的同时，也不禁感叹这演技简直绝了，完全能让观众感同身受。对我来说，这种恨不得冲进屏幕替好人出口气的强烈的代入感，已经很久没有在电视剧里感受过了。

必须说，这部收视屡创记录，已经打破了央视1套近五年黄金时段电视剧收视率的大剧中，殷桃打从一出场，就牢牢钩住了观众的心。

而她也从另一个角度，诠释了“美强惨”的定义：人物美、演技强、角色惨。美强惨，但从未对命运服过软，郑娟这个角色，就成了。

42岁的中年女演员殷桃也成了。

2019年7月，第13届FIRST青年电影节闭幕式上，海清的一番发言，惊到所有人。

她喊话在场的导演和制片人，我们是一群非常热衷表演的女演员，我们一定会比胡歌便宜，也一样好用，希望大家给我更多机会！

这段发言的前提是：中年女演员，当时正在集体遭遇一场巨大的困境，除了个别金字塔尖的一线女星，大多数女演员一过35岁，几乎都将遭遇一场给小不了几岁的女星演婆婆妈妈的困境，就算不用演婆妈，也很难接到好戏。

但《人世间》里的殷桃却彻底撬开了这个中年困境这块铁板，从人物的少女时代一路演到大结局中的老年，一路演，一路出彩，几乎可以肯定，这位国剧大满贯视后，将极有可能凭这个角色，横扫今年各大电视剧奖项最佳女演员的提名。

甚至，为她再次重复2017年的灿烂一幕。

可以说，2022年一开年2月还没过完，殷桃就为许多中年女演员出了一口恶气。

我看是时候喊她一声，国剧年代剧女王了。

1、 美：殷桃在《人世间》里，到底有多美

其实郑娟在全剧的第一场戏，翻车的可能性达到99%，但殷桃演出来的，是那成功的1%。

42岁演少女，竟丝毫没有违和感。

冬日的暖阳照进屋子，她盘腿坐在土炕上，串着冰糖葫芦。

一头略显凌乱的麻花辫，一件单衣，一张温柔的脸，和她慵懒又带些妩媚的眼神。

阳光从窗沿透进来，照在她身上，烙出一圈金色的光晕，好像一个老照片里的姑娘，来到了现实里。

真惨。真美。

未婚夫被枪毙，她肚子里怀着孩子就做了“寡妇”，家中还有老母亲和盲眼弟弟需要照顾，大冬天的，棉裤洗了，就没有第二条。

但冬日里，她却美得那么生动，那么有生命力。

其实这场戏里，仔细看，能看见殷桃的鱼尾纹。

但为什么观众和来送钱的周秉昆一样看得恍了神？答案是42岁的殷桃演出了真正的少女感。

不需要美颜滤镜，只需要看到突然进来的秉昆，连忙用宽大的上衣遮住小腿，以及脸上拂过的一丝慌乱的羞怯，就完全拿捏住了那种熟女未满的少女神态，美得刚刚好，像只受惊的小鹿。

整部剧中，殷桃的美，在于每一点，都美出了角色的分寸。

殷桃另一场美得惊心动魄的戏，是郑娟生产完之后，周秉昆好不容易买到了红糖，给她送去。

俩人坐在炕上。郑娟问舍得给我吗？没等周秉昆解释，就侧过身子直勾勾望着周秉昆：你为啥不来看我？

接着又问周秉昆，你为啥对我这么好？

秉昆耷拉着脑袋说，不知道。郑娟果断地说，你知道。

周秉昆再说，我不知道。殷桃更果断地说，你知道。

周秉昆哪经得起郑娟这么问？

接下来，殷桃完成了近年来荧屏上最动人的表白，那么坚定，那么勇敢，又那么敞亮，殷桃的台词功底太好了，一段对白说的柔情似水，又赤诚火热，镜头下的殷桃，显得真挚、温柔，又高贵。

这一刻的郑娟，真美！

原来女演员最美的时刻，是融入角色里的。

一个身世凄苦，从小就是弃婴，被卖冰棍的妈妈收养，成年后被人糟蹋怀孕生子又变成了寡妇，带着一家三口艰难度日的人物，却带着那么火热的生命力，郑娟的美丽与风情，理智与情感，既是殷桃带给角色的，又是人物自然绽放出来的。

而殷桃完美把握了美的释放，多一分，就流于艳俗；少一分，又平淡无味。

是出色的演员，为角色的美丰富细节，添上血肉，把生活的风浪变成独一无二的魅力赋予在角色身上。

郑娟这个人物，才美得那么无可置疑，美得那么动人心魄。

2、 强：殷桃这次的演技，究竟有多强？

美只是角色成功的第一步，但殷桃最打动观众的，还是演技。

郑娟是个充满温柔力量的女性，让人看到中国女性善良坚韧的一面，但这个角色其实没那么简单，甚至可以说，是一个超难演的角色。

编剧王海鸰就曾表示，郑娟是自己改编剧本时最难的一个女性角色。

原因很简单，相比性格鲜明的周蓉，贤妻良母这类人物，演不好，就是工具人和背景板。

何况殷桃也在接受采访时也说，郑娟是她饰演的角色里离自己最远的一个。

可殷桃把这个人物演成了，演绝了。

因为她把郑娟从剧本里还原成了一个人，是人，就有七情六欲，有脆弱才有刚强，有反差才有真实。

殷桃对郑娟这个角色的理解，可以融入她的一句话里——“ 从郑娟身上我明白了一个道理：一个女人，内心越是坚定强大，她的外表越是温柔。”

“这才是真正的强大。”

谈到殷桃的演技，很多人会提起她剧中的几段哭戏，其实殷桃剧中精彩的表演太多了，先说两场争吵戏。

一场，是周蓉劝郑娟同意两个孩子谈恋爱。

周楠是郑娟被人侵犯后留下的孩子，秉昆跟她结婚，将周楠视如己出，在外人眼里，周楠、冯玥是一对表兄妹。现在，这对兄妹有了男女之情，等于让郑娟公开最残酷的那段过往。

可周蓉为了修复和冯玥的母女关系，力劝郑娟同意，这段说服，周蓉说得客气婉转，实际上字字在剜郑娟的心。

她把当年郑娟走投无路的往事，轻松定义为“过去了多少年的陈年旧事”。然后说“为你的旧事耽误孩子们的一生，不值”。 接着再补一刀，“我以为你是女人中的女人，从不在乎自己。”

郑娟此刻的内心是怎样的呢？一定是五内俱焚，波涛翻滚，但殷桃的台词就一句，“孩子的一生是一生，我也有我的一生。”

再看殷桃的脸，如同平静的湖面，不泛起一丝波澜，话回答得温温柔柔，客客气气，言行之间，却没有减弱一丝一毫的气场。

这就是以柔克刚。

再看一场，是周楠私下见完骆士宾，回家和殷桃的一场戏。

周楠知道了自己的身世，和郑娟的对话中，对周秉昆的称呼由“爸”变成了“他”。

殷桃把泪水含在眼睛里，一字一句地质问周楠：他是谁？

可周楠下一句，还是称秉昆为“他”。

殷桃这时候加入了一场剧本里没有的动作，狠狠抽了自己一记耳光。

一个动作，就把对儿子的失望、对秉昆的心疼和人物的柔中带刚都演出来了。

我们再说说殷桃的哭戏，可不只是落泪那么简单。

就说被网友赞爆的周父周母去世的那场哭戏。

一开始，是忍。

周父突然晕倒住进医院，医生告诉他们病人情况不乐观，让准备后事，殷桃的眼泪一直就在眼眶里打转，想哭，但当着老人，要强忍着。

后面周母去世，殷桃的反应，是懵。

一个照顾了这么多年，瘫痪两年天天给她按摩的老人，突然没了。

人的第一反应不是难过，而是不敢相信。所以她跪在周母身边轻声问：妈你怎么不要我们了。这时候，殷桃眼睛是木的。

直到慢慢接受了周母去世的事实，就好像情感的堤坝忽然决堤，大颗大颗的眼泪才落了下来。

那场戏，殷桃抱住萨日娜的手青筋都崩起来。导演喊卡之后，殷桃还久久不能释怀，沉浸在角色之中不能自拔，许久，才慢慢缓过神来说，心脏受不了了，哭得快虚脱了！

真想用这场哭戏告诉那些滴着眼药水都演不好哭戏的年轻演员，真正的哭戏是这么演的。

但是不是只有痛哭才能演出极致的痛苦呢？殷桃告诉我们，不是的。

另一场打动我的“哭戏“，殷桃不但没有掉一滴眼泪，甚至，一个大的动作也没有，但所有人都感受到了那种心如死灰的绝望和痛苦。

就是秉昆郑娟收到周楠在美国意外去世的消息。

白发人送黑发人，一般演员想到的，大概是哭到天崩地裂，眼药水起码准备两瓶。

可是殷桃怎么演的？不哭不闹，一言不发，一动不动。甚至，没个正脸。

观众看到的，是她的背影。

一个绝望的背影。

任秉昆怎么安慰，她都静静躺在炕上，不作任何反应。

原来，最绝望的伤心，是没力气哭了的。

殷桃整部剧的名场面太多了，好的表演太多了。但很多戏，恰恰是演得很淡，很自然，无声无息中，就把人物装进了观众心里。

比如郑娟在街头卖冰棍、烤地瓜的场景，那么平静，有那么动人。

最让人撕心裂肺的，是周秉昆终于做完牢，回到家，郑娟把眼泪装在心里，平平淡淡一句回来了，雷佳音和殷桃都没哭，可观众绷不住了。

这样的苦尽甘来，只有生活中经历过事儿的演员才能演得饱满，用眼神就能说出千言万语。

为什么这么演？因为生活已经够复杂了，轻轻一个眼神，就够了。

3、 惨：中年女演员的困局，终于破了？

殷桃演得真好。

有人也许会说，这是殷桃的运气，好演员和好角色碰上了，赶上了。

这话没错，好角色，永远可遇不可求。

但，运气，有时候是中年女演员，自己挣来的。

在2004年凭合作李雪健的《搭错车》抱走了金鹰奖后，殷桃将近十年，没有斩获新的重要演技奖项。

但最近十年，殷桃接戏不多，差不多一年一部。

2013年《温州一家人》中浮沉漂泊却坚韧倔强的女商人周阿雨，让她戴上了飞天奖最佳女主角的桂冠。

然后是2017年《鸡毛飞上天》的骆玉珠，从莽莽撞撞的假小子，

到稳重果敢的女商人，她全演出来了，一举拿下了白玉兰最佳女主角，成为了继蒋雯丽、孙俪和《人世间》中演她婆婆的萨日娜之后，第四个“大满贯”女主角。

这背后，是她十年如一日的接戏准则——“大IP不太钟情于我，觉得我可能也弄不了，那我自己也确实看不懂那种剧本。我对那种飞来飞去的或者神神怪怪的，也不是那么感兴趣。”

所以她演得最多的，还是一部部现实主义正剧。

尤其是年代大剧，一部又一部。

未必是爆款，却都是相对扎实的、不掺水的国剧。

殷桃让自己活进了很多不同的背景、不同的时代的人物里，时常要从小姑娘演到老奶奶。

在拍摄前，殷桃会自己整理一份人物关系图。认真梳理每一个时间段、角色的人物关系和前后背景。

扮老，扮嫩，像，不过是基本要求。

什么年代说什么话，做什么事，该有什么样的心理反应、言谈举止才是入戏的关键。

这么一直演，演到《人世间》，第58集大结局里，周秉昆和郑娟两个相爱的人经历风雨后，一起牵手的背影里，可不就是普通人的一辈子？

所以《人世间》的成功，真的只是偶然？

还是一个不断专注演技，从不上综艺，总和爆款与流量无缘的女演员，生命中的水到渠成？

反观许多 “陷入中年困境”的女演员们又在演什么呢？

真正的困境，不在于演婆婆妈妈，郑娟在剧中，不也变成了妈妈了吗？

困境在于，国剧中，许多妈妈角色全都是一个模子里刻出来的：不是贤良淑德，就是恶毒跋扈，总之，千篇一律。

但，走出中年困境，也是一种自我选择。

不要在40岁，演一个还未出阁的格格千金，

不要去演15岁的少女。更不要沉迷在各种古偶剧中无法自拔。

不要演来演去，都是演的自己。

对于一个可塑性强的演员来说，角色永远大于自己。

如果殷桃把郑娟演成另一个骆玉珠，角色能成吗？成不了。

演一个角色，演一遍，就是活一遍，命不同，人也不同。

当殷桃把一个个不同的人物演出来，再和有些女演员放在一起看，差别当然出来了。

说到底，中年女演员的困境，最大的困境，的确是国剧的现实，好角色，还是太少。

《人世间》这样的好剧，可遇不可求。

但要破局，就像郑娟一样，天上掉下来一个周秉昆不够，你得接得住才行。

要让中年不成为女演员的困境，首先要让年龄成为经历增长的宝贵财富，而非阻止事业前进的绊脚石。不管什么角色，只要是到手边的机会就一定要紧紧握在手里。

说句良心话，国剧在进步，两年后的今天，关注中年女性家庭、爱情、呈现中年女性的剧绝对是多了，中年女演员抓住了吗？

42岁的殷桃，抓住了，38岁的谭卓、51岁的咏梅、49岁的颜丙燕抓住了，因为演员身上的阅历和气质，专业和气场，赋予了角色足够的复杂性，没经历那么多岁月，这戏出不来。

这样的中年女演员，才无法取代，因为岁月，是无法快进的。

非常喜欢殷桃说过的一段话，那是在白玉兰奖上的获奖感言，她这样说：

不管这个环境怎样的欣欣向荣，我们演员就是手艺人。在镜头面前，没有人能帮得了你。你这个心没有放在角色上，她就不会好看。

郑娟这么好看，这个角色这么精彩，因为《人世间》够好，也是因为演员的心放在了角色上。

到最后，人世间值得，郑娟值得，殷桃，也值得。

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