今天上映的《被光抓走的人》首日票房表现一般，截至当日下午17点30分，票房还不足1700万，不过它会是一部会引发热议的电影，一方面在于对它类型的讨论，另一方面则是它情感观念的呈现。如果只看故事简介和预告片，很容易把它视作科幻片，但事实上全片仅用了一个超现实核心推动情节，除此之外与“幻”字再无关系。

《被光抓走的人》的人剧照，落点在人的情感。

在电影叙事的层面，有一派电影常常使用这样的叙事手法。它们并非通篇的“第二世界”设定，基于现实世界映照创作出一个全新的世界观，如《星球大战》系列、《哈利·波特》系列、《指环王》系列，仅仅创作一个核心推动情节，后续发生的一切故事都是基于这个情节的影响，但这个情节并不用时时刻刻渗透在后续情节中。

这种看似无法归属传统类型片范畴的电影，其实侧面印证的是商业电影整体产业层面的高度发达。但是中国电影的产业并没有达到这样的一个高度，成功的同类影片还是以喜剧或其他类型比重为主，让观众尽可能忽略它的“幻”设定。因此，对于《被光抓走的人》蜻蜓点水般展现的科幻情节，观众也许会有水土不服感，甚至觉得是故弄玄虚。

《超时空同居》剧照。

这是最常见的一种商业片编码方式，“光”的出现是制造恐惧，最终恐惧被消解，故事结束。同时，这个恐惧必须有现实意义的指代。在电影里也是如此，舆论认为“光”带走的人是相爱的人。但这样的解释其实并不适宜硬科幻的设定，情感的虚无性，往往只适合用来成为最终武器，呼唤英雄完成绝境逢生的最后一击，而不是恐惧产生的原因。

黄渤、谭卓在片中扮演一对夫妻。

本末倒置，使得这部电影有了不同的叙事质感，也是一种反商业类型性设定的呈现。对于现代人情感的探讨才是电影的主旨，“光”这一核心推动情节只是为了把幸存者们推入一个绝境之中，逼迫他们思考眼前爱的状态。进入到具体情节中，像是黄渤和谭卓饰演的中年夫妻，王珞丹饰演的离婚女人和黄璐饰演的小三，这样的角色都不以典型性、陌生化为创作基底，而是尽量真实和生活流。

《龙虾》中国香港版海报。

□耳朵（影评人）

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